流放宁古塔 我们的盗版书不是书，是对文化的流放和禁锢。

流放宁古塔　作者：许嵩

偶尔在书市间停步翻翻，发现近两年盗版书在印刷质量上有很大提高，心里赞叹不已。有时书商见我看的仔细就大力推荐，我会支支吾吾说这些书可能是盗版。这一说不要紧，几乎每次都引起书商的公愤。对于街市间的野蛮人我历来是毫无办法的，他们的训斥引来了很多围观的人，大家很可能以为我是一个企图偷书的人。我不知道如何辨说，只能红着脸离开。他们很猖狂吧？

盗版书的发展如人类历史一样也可分成几个阶段。最初的盗版大抵就是捧着书用拼音打字法一页一页输进电脑里，然后再排版印刷。此种方法，出来的书错字奇多，装订奇差：看这种书除了要注意理解文章含义，还要猜字以疏通字句，很能提高语文水平，很有我以前看《二十五史》和诸子百家的感觉。最大的特点是这些书的序言往往不是从原书上照抄的，可能是因为有的作家序言太长，让打字员不堪重负。比如我看过的书里最离谱的是海子的诗集，诗的内容和序言的内容1：1.盗版本的序言往往不谈论书的内容，海阔天空，一言既出，“驷马难追”，扯到天边拉都拉不回来。等凑足了一页纸，嘎然止笔，让人领悟到一种残缺之美。

第二类盗版本就颇为先进，成本也较高，即使用一套激光设备扫描原书，然后印刷。此种方法，错字很少，读起来确实很有快感。据说余秋雨先生92年出了《文化苦旅》一书，和妻子马兰去书店买了一大堆馈赠亲友。后来报纸上写了一篇关于此书真伪辨别诀窍，方知自己买了自己的盗版。足以见得这种盗版水平之高。所谓盗亦有道，大概就是歌颂这类盗版书“盗版也盗的很有道德”。

说远点，清代的艺术家李渔也受过盗版之苦。记得一次李渔到广东旅行，一路上想着自己家的房子过于单薄，很难抵挡盗贼。就急急写了一封家书，他说，我家的东墙已经不行，是盗贼们穿越的捷径，就把我历来著作的木板连架抵在那里吧。他想文人致贫的原因，正是书籍刻板之类，盗贼一看也觉不详，便不来行窃了。不料他的那些木板也被贼偷去，开始大量盗刻了。他慷慨陈辞：倚富恃强，翻刻我之书者，六合之内，不知凡几。我耕彼食，情何以堪！

有学者说，“这些事情是一个特殊时期的现象，过去不会发生，今后难于理解，别处无法想象，有记述一下的必要。”当然这句话不是专门说盗版问题，却也合适。“这件事情”，说的是清朝文人犯了文字案要被流放宁古塔的事。我在几年前读鲁迅论及清代文字狱的文章时首次知道宁古塔的，与狞历的政治迫害和惨烈的人生遭遇连在一起。然而宁古塔不是塔，是地名，满语的音译；正如我们的盗版书不是书，是对文化的流放和禁锢。

流放宁古塔，让他们恐惧，让我们悲伤。


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