老人与海 （象征意义）

老渔人圣地亚哥是海明威塑造的最终一位悲惨剧英雄，也是他终身塑造的硬汉性情的最终总结。贫穷而又不走运的老渔夫圣地亚哥的命运是悲痛的，而他却又是一个失败的英雄，“打不败的失败者”，海明威的硬汉子风致像精灵一样铮铮依靠在圣地亚哥这一人物形象之上，这就是海明威“硬汉子”精力的意味，他不论有意照样无意，不论是盲目亦或不盲目，都作为了海明威“冰山准则”的有力表现。
　　圣地亚哥是一个“单独在湾流里的一只小舟上打鱼的老头儿”。生涯和岁月给白叟的熬煎，令他“后颈上凝集了深入的皱纹，显得又瘦又憔悴”，“身上的每一局部都显得垂老”了，可是他的那双眼睛“跟海一样蓝，是兴奋的，毫不懊丧的”。作品一开端时，老头儿正赶上“时运不好（那是描述倒运的一个最坏的字眼儿）”。八十四天，整整八十四天，他连一条鱼都没有捉到，这对一个以打鱼为生的渔夫来说，那真是再倒霉不过的了。就连跟他在一同很长工夫的一个孩子，也不得不在第四十天分开了他。
　　老渔人的凄惨命运恰是海明威的本身遭遇在艺术上的折光反射。海明威曾经参与过两次世界大战和西班牙战争，人们还未从世界大战的恶梦中醒来，破灭、丢失等各种怅惘困扰着人们。战后的社会是一片紊乱、凄凉的现象，战争和社会的各种荒谬景象给海明威的精力和身体上都带来了很深的创伤，可谓九死终身。这也恰是老渔人圣地亚哥衰老的显示之一。别的，我们发现从1940年《丧钟为谁而鸣》之后，海明威整整十年没有宣布什么主要作品，而1950年出书的《过河入林》又遭到言论界的一致批判，“很多谈论家甚至断言海明威的才智曾经干涸，再也没有什么新颖器械了”[vii]。这个景遇与圣地亚哥白叟一开端的情状何等的类似，白叟背了运，连续八十四天打不到鱼，当他坐在海滨酒店时，四周的渔夫都在讪笑他或许对他寄予同情。
　　圣地亚哥为了证明自己是个“古怪老头儿”，或者说是为了证明自己是有坚强勇气与毅力，为完成只属于自己的那项别人无法替代完成的任务，为了鳏夫的光荣与尊严，圣地亚哥一定要捕到一条大鱼，对于尊严与荣耀，海明威是极其强调的，他曾经一度打算为该文使用“人的尊严”这一标题。对于海明威来说，要写好一篇“一辈子所能写出的最好的作品”，“从战术上讲，现在发表《老人与海》可以驳倒认为我这个作家已经完蛋的那一派意见。海明威意识到《老人与海》的这部作品的完成，将让“别的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色”。我“今后还要努力写得更好一些，但这会是非常困难……我是一个专业作家，对这部作品心中有数。”老渔人圣地亚哥也意识到了“85”是个吉利的日子，“可以捉到一千磅的大鱼”。圣地亚哥老人在捕到他一生捕到过的甚至见到过的最大的鱼后，耗尽了全身了精力，不仅两手空空，而且伤痕累累；而海明威在写完这部最优秀的作品后，直到最后的自杀都未曾发表过任何作品，在写《老人与海》的同时写的另一部长篇小说《海流中的岛屿》都是在1970年他妻子整理后发表的。
　　虽然海明威说：“人们说什么象征主义，全是胡扯”，笔者认为把老渔人圣地亚哥作为“打不败的失败者”的人物形象进行塑造与对海明威双重性格的探讨也分不开。悲剧超越了他的失败，升华了存在的意义，失败后的言语与行为又折射出海明威的人生观和行为准则。精神上的胜利给了这些失败者和其创造者做人的尊严和勇气，同时又以一副面具去掩盖内心深处的、具有浪漫主义色彩的懦弱和自然主义宿命论。海明威的恩师格鲁特·斯泰因这样评述海明威的性格：“他用残忍当盾牌，以掩盖他惊人的胆怯和敏感。”《海明威传》的作者库·辛格也这样说：“海明威外表粗鲁健壮而又英勇，颇具男子气概，但在内心里，他有一种女人的直觉、善感、温情、容易落泪。”而著名的海明威学者杰佛里·迈那斯教授却很直接地指出：“在外表上极力压制他性格上多愁善感的一面，装出一副男子豪放不羁的形象”。正是由于海明威本人的精心掩饰，使我们判断失误而在潜意识里对他的硬汉子精神产生了公式化的认定。对于海明威多愁善感的一面在老渔人圣地亚哥身上也有体现。且看圣地亚哥是怎样在清晨喊醒小男孩的，“他轻轻握住孩子的一只脚，然后便一直握着直到孩子醒来”这就是老人的细腻而又温情的一面，这一面却就被海明威极力地掩饰过，这一点也许与他双重性格有密切的关系。在现实和虚构的两个世界里，追逐描写失败而又不承认失败成了海明威内心不安与痛苦的一剂良药。
　　白叟处境的一步步恶化就是为了显示出海明威这一硬汉子在“重压”之下所显示出的“优雅风姿”，如许的重压之下，白叟的掉败才显得尤其悲壮，刚开端时，天天出海，但连续40天没有钓到一条鱼，这种掉败就够“倒运”了，后来小孩儿马洛林的离去更让白叟的处置显得暗淡苍凉，最终的遭遇更让人感应惨痛，但是就是这种“从掉败依然是到掉败”的景况下，圣地亚哥完美地表现了海明威的硬汉子性情：当他的大鱼被鲨鱼吃得仅剩下一副骨骼时，他自问：“可是，是什么把你打败的呢？”“什么也不是……是我走得太远啦。”白叟英勇地供认了本人的掉败，却又绝对置信自我的力气。置信他即使是掉败仍然英勇无比，置信在精力上并没有败给鲨鱼，由于被祛除的是鲨鱼，而不是本人，恰是基于看待掉败的英勇、毫不泄气的精力，圣地亚哥领会到：“一旦给打败，工作也就轻易办了”。于是“目前只需把船尽能够好好地、乖巧地开往本人的口岸去。”当战役已成旧事，辉煌也已逝去，桑提亚哥是那么安详宁静地完成残剩的任务，绝好地表现了“重压下的优雅风姿”。假如说人生是个竞技场，天然就是人生的大布景。而此刻的圣地亚哥却已完全逾越了这个天然，逾越了别人生中的磨练、辉煌、成功亦或是掉败。
　　圣地亚哥“重压下的优雅风姿”的意味与笔者在前面提到的战争对海明威的身心推残，战争的严酷、统治者的虚假及其流血的无谓改动了海明威年青时“解救世界民主”的庞大志向。
　　第一次世界大战铸成了海明威对人类社会的基本观点，严峻的影响了创作基调。在海明威眼里，世界充溢了暴力与虚假；灭亡不成防止地等候着第一小我。这就是海明威笔下主人公圣地亚哥的凄惨命运的又一意味。在这种社会中生活下去，就必需为本人树立一整套的生活规律，这就是：“在生涯中，就是不克不及取胜，也切切不成以认输，你可以在静静忍耐中全力活下来；抛弃情绪的纠葛，莫要顾影自怜；在户外的体育活动中追求欢欣，把‘硬汉性情’作为生命的支柱”恰是这套生活规律让海明威成功地塑造出了典型的硬汉子形象，就算是驾着渔船“上面是一面千疮百孔的帆，上面先后补上了一些面粉袋，如一面标记着被打败的旌旗，”上天注定了白叟掉败的命运，但面临掉败所显示出来的仍是硬汉子的安然立场。海明威经由十六年之后，悟出了昔时阿谁老渔夫的故事的真理，他把古巴渔民的真实故事故成了一个浸透着人生哲理的寓言，海明威不再是纯真地讲述这个故事，而是揉进了本人的人生体验、感情和思维。“八分之一”的起原于生涯素材，而余下的“八分之七”倒是需求经过想象去发掘的艺术真实与意味主义了。
　　可见圣地亚哥的意味所出现出寄意的多义性，虽然个中也不乏某种模糊气味，但我们照样不得不供认的是圣地亚哥是“海明威式”硬汉子精力的最佳表现者。